斯坦尼斯拉夫·罗泽维格导演执导的《出生证明》，1961年上映至今获得了不错的口碑，由Andrzej Banaszewski,Beata Barszczewska,马里乌什·德莫霍夫斯基等主演的一部不错的战争片。

出生证明剧情：

1961年，斯坦尼斯(📒)瓦夫(fū )·罗(luó )泽维奇与弟弟(🕸)塔杜(🔱)兹·罗(luó )(🤴)泽维奇(🔧)担任编剧合作创作了中(🏴)篇小说(🥩)电影《出生(shēng )证明》。这样的兄(xiōng )(♑)弟情(😎)谊在电(⚫)影(🐿)史(🕔)上(🔸)并不(bú )多见，但除了(🕯)家(👁)庭关系之外(wài )，斯坦(tǎn )尼斯瓦夫(🛺)（生于(🎫) 1924 年）和(🖍)塔(tǎ )杜兹(🥀)（生于 1921 年）因对电(diàn )影的热爱(🚨)而相互联系。他们在拉多(🌊)姆(mǔ )斯克出生(🗞)和长大，这座小镇有“疯(🙄)子和圣人”，最(🎾)重要的是(shì )“Kinema”电影院，斯坦尼(ní )(🤳)斯瓦夫回(🐀)忆道：(🧣)对他(tā )来说(🌮)，电(🗳)影是“天堂、整个(gè )世界(👊)、魅(💍)力(🚗)”。塔德(dé )乌什说(🐛)，他(tā )认为电影院既(🌪)是一个迷(mí )人(rén )的市场(😝)摊位，也(yě )是一座(zuò )神秘(📧)的寺庙(🤥)。 “这片蛮荒的土地一直吸引着我，让我着迷，”他(tā )(👄)说(🐖)。 “我(💣)被电(diàn )(🚡)影吞(tūn )噬了(🏓)，我吞噬了电(🕕)影；我(wǒ )是一(yī )个电影食客。”但杰(jié )出作(❓)家(jiā )塔(tǎ )杜(dù )(🕺)兹(💑)·罗(😉)泽维奇 (Taduesz Rozewicz) 承认，这种(🐅)独特的(de )合作形(🙅)式(shì )对他来(lái )说是一(yī )个问(♊)题：(🔍)“另一个人的存在不仅(jǐn )在写作过(🕌)程(chéng )中，而且在(zài )写(🔝)作的核(🍏)心，对我来说绝(jué )对是不(bú )可分(👧)割的。”孤独。”有些场景(🎆)是兄弟(🔂)俩一起写的；其他的则(zé )是编(🚹)剧(jù )在与导演讨论后亲(qīn )自创作(🏺)的。但(🍏)从时间的角度来看(kàn )，塔杜(💽)兹形(xíng )容自己最亲密的电影是《出生证明》，而不是《回声(shēng )》或《邪(🚖)恶(👉)之门(mén )(♿)》。这是(shì )可以理解的。 1939 年(🍩) 9 月发生在(📧)波兰的(de )悲剧(🐎)是罗(luó )(🏥)泽维奇兄弟的个人“出生证明”。在拍摄这部(bù )电影时，导演说：“这一(yī )次的目的是摆脱战争给我们所有(🈵)人(😎)带来的心理负担……在这(zhè )(🔄)种情况(kuàng )下，与我兄弟的合作(zuò )更容易，因为(🗺)我们(📑)分享很多(😇)战争记(jì )忆。我(😜)们(☕)想向(👑)成(🔷)人观众展示一幅孩(hái )子眼中的战(🔡)争画面……事实上，是成年人创造了真实(shí )的(🈶)屠(tú )杀世界。孩子们看到了(👻)复(🖼)活(💁)的(🔢)恐(📓)怖，从尸体中挖掘出来(lái )。压在(🥂)地底下，压倒大地。”

　　The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电(diàn )影中篇小说(⛓)《在路上》的情节非常简洁，但(📯)却(què )引起了评论(lùn )(🐱)家的特(tè )别(🈷)关注。当(dāng )时波(🤘)兰电影(yǐng )学(🌹)院创(chuàng )作的战(💒)争片的主旋律(👑)值得铭记。主要归功于瓦伊达，这些电影涉及(jí )浪漫遗产。它们充满(❇)了(👺)悲情、苦涩(sè )(💙)和讽刺(cì )。罗泽维奇是一位非(fēi )凡(fán )的艺术家。 《在(zài )路上》讲述(🧔)了一个迷失(shī )在战区(qū )(👷)的男孩，带着(🕓)一些团部文(📀)件如获(huò )至(🤾)宝的故事，在路(Ⓜ)上，叙述者(zhě )在应(🐒)该找到诗歌的地方却发(🚂)现(xiàn )了粗(✂)糙的散文。突(✡)然间，非(fēi )理性触(chù )及了这个相当驯服的世界。在那(👢)一刻(kè )之前，这个男孩就(jiù )像波兰版的(🤞)好兵施维(👾)克一样(yàng )，像(xiàng )堂吉诃(💽)德(🎃)一样，开(kāi )始了他的(de )第一(yī )次也是(⛷)最后一次(☔)战斗。一(♈)位(wèi )评论家(👽)将其描述(shù )为“一种荒谬的姿(zī )态(tài )，其他人肯(🦕)定(dìng )可以用它来批评波兰的(🏖)死亡(wáng )方式…(🛏)…(😰)但罗(luó )泽维奇兄弟并没有(🐦)指责(🍅)：他(👺)们只是为风(💀)景如(rú )画的农民士兵写了一首挽歌，可能是最1939-1945 年波(bō )兰(🍎)战争(zhēng )的(🐹)重(🏯)要老(lǎo )兵。” “出(⚽)生证(zhèng )明(😿)”并不是关(😢)于国家不可估量的崇高声(🍪)明。这部(bù )电影揭示了一种(🍐)平民视角(🤡)，亚(🌾)历山大(dà )·杰基奇茨曾将这(zhè )种视角(🌹)与科迪亚传(🎚)统中固有的(⏱)“抒情哀歌”进行对比。然而，对罗泽维(⛳)奇(qí )作(zuò )品(pǐn )的历史回顾表明，独特(♎)的(de )风(fēng )格并(🏬)不(bú )表明(míng )在描绘波(🍥)兰(lán )九月方(fāng )面有根(gēn )本的区别。正如瓦伊(yī )达的《洛特纳》中令人难忘(wàng )的场景实(shí )际上是(shì )绝望和痛(🎉)苦的表达(dá )一样，同样的情(qíng )感(💤)也(yě )渗透(🧒)到了《出生证明》的最后一幕(mù )中。这些(xiē )不是(🌈)意识形态(🍌)概念，尽(🛣)管(guǎn )(📅)曾经被(bèi )描述为意识(shí )形态概(🐹)念(niàn )并(👃)引起(😠)激(jī )烈争论，而是(shì )心(⛹)理创(chuàng )造(🥏)。维托尔德·扎勒夫(🛰)斯基（Witold Zalewski）(🛐)观察到，在(⚓)这(zhè )个(gè )具体案(àn )例中(zhōng )，这(zhè )并(🥤)不是表(🗺)现骑士(🤩)的自豪(háo )感，而是一个不同意被奴役的简(jiǎn )单人的姿(🐝)态(tài )。

中篇(piān )小(xiǎo )说《滴血》与亚历山大(dà )·福(fú )特的《边境街》一(🔱)样，是(shì )最早叙述纳粹(👈)占(zhàn )领期(qī )(🛶)间波兰(lán )犹太人(rén )命运(⚪)的(🛶)小(👼)说之一。关于一个女孩(hái )寻(🍾)找自己在地球(🧐)上(🚯)的(de )位置的故(💝)事具有戏(🚞)剧性。尤其是在(zài )当(dāng )今新(xīn )(🚮)闻争议不(bú )断(😰)、常常具有(yǒu )操纵性、缺乏(fá )同(tóng )理心且充满恶意的时代，罗泽维(wéi )奇过去(qù )的故事以其(qí )真实性(🐰)令人(rén )(🎦)震惊。故事中(zhōng )(🌲)的小女主人(📝)公是德国(🌊)人袭击(🚻)她(tā )家的唯一幸存者(💁)。然而，身体幸存并(bìng )不(bú )意味着恢复正常。她惊恐地离开(kāi )了她(tā )藏身(shēn )处的垃(🛢)圾堆，来到(🛑)了一间破烂的(🏰)公(📒)寓(🧚)。她(tā )绕着它(✒)走是(🙆)痛苦(kǔ )的(⚡)，因为新(xīn )鲜的(de )生命迹象与毁灭的迹象混合在一起。需(xū )要帮(bāng )助(🥒)，但(dàn )米尔卡不认(rèn )识外界(jiè )的任(rèn )(🕔)何(🎮)人。她随后(🎢)的尝试表达了(le )逃亡者(zhě )的精神(shén )状(⛑)态—(🏰)—从希(xī )望(🎚)和信念，到(dào )怀(huái )疑、压迫感、恐(⏰)惧感，最后(👅)到绝望。

与此(🍔)同时，犹(💙)太女孩(🐾)寻求(🎖)庇(🌉)护的(de )过程与波兰(💤)社(shè )(⛎)会的(de )(🚷)状况很相(xiàng )似。米尔卡(kǎ )的出现引(yǐn )起了混乱，进而(ér )引(😫)发了麻烦。罗泽维奇在(zài )《集(jí )中营的信(🆓)》中(zhōng )的一(yī )个特(tè )殊场(😥)景(jǐng )(🏇)中(zhōng )已经(🆙)暗示了(le )这(zhè )(😝)一点，男孩的邻(🕴)居看到一名逃亡的俄罗斯士兵，立(💟)即撤退，承认“现在，人们(men )只(zhī )担(dān )心(xīn )自(zì )己”。这(zhè )(🌺)种令人尴尬(gà )的借口掩盖(gài )了恐惧。在占(zhàn )领期(🐝)间，没有人感到安(🚤)全。无论(🈵)是社(shè )会地位还是(shì )慈(cí )善组(zǔ )(🗼)织都无法保护其免遭(zāo )(❇)镇压。我们看到米尔(ěr )卡的潜(💍)在(zài )监护人在他们之间来回传递她(tā )。这(zhè )(📮)些是(🔻)友好(🐫)的(🥠)双手，但他们无(wú )法提供强(🧀)有力的支持。这(zhè )个(👺)故(🖨)事(shì )发生在团结与英雄主(zhǔ )义(yì )之间的(🍿)一线之间(jiān )。团(tuán )结是自发产生(🐞)的，但只有(yǒu )一些(xiē )人(💇)能够(gòu )(🎰)表现(xiàn )出英(😍)雄(xióng )主(❣)义。对(duì )女孩(🌎)的帮助并不总是出于(yú )同(🐥)情心；而(ér )(🏂)是出(chū )(🐅)于同情心(🔙)。有(yǒu )时(shí )它(tā )是基(🛬)于过(🏴)去的(de )关系和(🤯)个(🆔)人联(lián )系（医生的邻居因为过(🏨)去的友(yǒu )谊(🈶)而收(shōu )留了逃亡者几(🛒)天）。罗泽维奇以微(wēi )妙的方(fāng )式描(🥗)绘了这(👚)一(yī )(➖)切。即(🍐)使(shǐ )是最(🥎)小的手(🦃)势也具有重要意义(🍪)。以在火车上与陌(🦈)生人的(de )对话为(wéi )例：简短，仿(🛎)佛是(shì )在页(yè )边空(kōng )(⌚)白(🗂)处写下(xià )的(de )(😢)，但又(😀)充(chōng )满紧(🔠)张感。早些时候(hòu )，对波兰人的(🍵)身(shēn )份进(jìn )行(háng )了一次特(🏽)殊的检查：村(cūn )里的(Ⓜ)男孩(⬜)们强迫(🥑)米尔卡(🚦)做“圣(shèng )父”祈(qí )祷，以确认(rèn )她不(bú )是犹(yóu )太人(rén )。不(bú )(Ⓜ)挺(tǐng )身而出难道就(😁)等于被判死刑吗？

时隔(🕓)多年再(zài )(🍀)看，《出生(😆)证(🐀)明》揭示了波兰学派作品中(zhōng )不存在、但在后来的B级战(zhàn )(📢)争片(🎖)中突出的另一种品质。这(📼)就是(🕳)三部中篇小(xiǎo )说所勾画的(😿)战争和占领(🏧)时期日常生活(huó )的(de )图(tú )(🍝)景(♊)。这与“生(shēng )生(🐻)世(shì )世”的(⚓)逻辑是一致的(📸)。罗(🎊)泽(zé )维奇(🏤)的(de )(🍞)小英雄们(men )突然(✨)进入了战争的(de )现实(shí )，没(méi )有经验或(🆘)规模可(💞)以与之比较(jiào )。对他们来说，现在是(♍)过(🏻)去的自然(🧘)延伸，同时也(yě )是(✉)对(😑)过去的彻底否定(dìng )。想想那个湿漉漉的小镇市场，装(zhuāng )甲纵队(🐂)很快(kuài )就(jiù )会穿(chuān )过(🐪)这里。或者来看(🍠)看德国摩(mó )托(🏥)车手，他们看起来就像来自外太空的(🙄)外(🎦)星(xīng )人(🦍)——这(🥀)是(shì )一(🐹)张尸检(🍉)照(💮)片，因为(wéi )这就(jiù )是斯(sī )坦尼斯(💘)瓦夫和(hé )塔杜兹(zī )看待(dài )他们(men )遇到的第一(yī )批(💇)德国(🎀)人的(de )方(fāng )式。请注意(🐖)白墙上被拍摄的人的(👀)模(mó )(🥧)糊轮廓—(🦈)—一开始他们很令人震(zhèn )惊，但很快(kuài )他们可能就会(🎩)成为严峻景观(guān )的一部分。市中(zhōng )心的湿(shī )漉漉的(de )(🉑)沼泽地里(🕖)矗立着一座战俘(fú )(⏪)营（“人们(🔆)像苍蝇(😛)一样(yàng )死去；尸体在夜间被(bèi )运(yùn )(🔴)走”）；在(👠)街(jiē )上，孩子追着运煤车去收(🥋)集一些珍贵的燃料。食物周(〽)围一(🕳)片忙碌(lù )(😗)（一个(📖)男(nán )孩唱着(zhe )歌责备弟(dì )弟(dì )(👴)的(de )行为(wéi )：“准尉的儿(🧓)子在(zài )教堂前(🤬)乞讨(🦗)？我要去告诉妈妈！”）；还(🔞)有厨房(✨)，有一天晚(wǎn )上，这(😀)里变(biàn )成了一场真正戏剧的舞台。还有一(yī )(🌭)些符号(hào )：国防(🆖)军士(shì )(🚡)兵(🙇)强行塞给(gěi )男孩一块巧克力（“在(zài )路上”）；兹比谢(🏐)克父亲(🐽)的(🔐)一双鞋子，男(☕)孩自发地送给(gěi )了一(yī )名俄罗斯逃犯；一(🚲)片无(🤓)价的面包，被警察用脚后跟踩在(zài )肚子里（《集中营来信(🚂)》）。正如导演所(😧)说：“在每一(🚧)部(🔓)电影中，我都会传达自己对世界和人民(mín )的(😅)看法。只有(yǒu )这(zhè )样，风格才(cái )会随之而来，即体验事(🏷)物(🍺)的明确(què )方(🌧)式。”在(zài )(🏧)《出生证明(🥍)》中，他(tā )(💑)补充道(🍎)，他的方(fāng )法是由主(zhǔ )题驱(qū )动的：“我不(bú )仅试图(♊)创造文档的(de )质(🚲)感，还试图(🕍)添加一些诗意元(yuán )素。我知道这(zhè )是有风险的(👁)，但至于文档和诗(shī )歌的(🐖)合并，通常(cháng )隐藏得很(hěn )深，只要它设(📟)法进入屏幕，就会产(chǎn )生所谓的‘艺术(shù )’。”

　1945年(🎣)后(🍁)，欧洲(🐄)创(💍)作了许多(🧣)涉及战争(zhēng )(📚)和儿童(tóng )的(🛄)电影，包括(kuò )《欧(ōu )洲的某(mǒu )(🍐)个地方》（《Valahol Europaban》，1947年(nián )，Geza Radvanyi）、《擦鞋》（《Sciescia》，1946年(🔏)，Vittorio de Sica）、(📫)和(hé )“伊万的(de )童年(nián )”（安德(dé )烈·塔科(kē )夫(🧠)斯基的“Iwanowo Dietstwo”）。然而，人数(🚘)比人(🍗)们预期(qī )的要(yào )少。追求如(rú )此(cǐ )充满(🔆)感伤主(zhǔ )(👲)义的主题(🦖)需(xū )要风格纪律和管理(🥟)儿童(🏁)演(❌)员(⛽)的特殊能(🥪)力。 《出(chū )生证明》的作者掌握了(🐌)这两点——(🕋)这并非偶然。斯坦尼斯瓦夫·罗泽维奇(qí ) (Stanislaw Rozewicz) 始(⛺)终是电影界(🌱)的(🧙)仁慈精(jīng )(🚡)神。他(🥣)可以将(🤑)人们团结在一(🥞)个共同(tóng )的目(🔍)标(🚋)上。他(tā )散发(🏚)出平和与敏感的气息，这(zhè )也感染了(le )他的(de )同事(💗)和学生。电影作为(🗽)一(yī )项集体作品，需要某种形式(🙌)的同(tóng )理心——与他人协(xié )调(diào )一致。 在一(yī )(🆑)部关于斯坦尼(ní )(🧡)斯瓦夫·罗泽维奇的传(chuán )记(jì )纪(jì )(🍔)录片(🚂)《行走(💱)，相遇》（安东(dōng )尼·克(kè )劳(láo )(👭)兹，1999）中(zhōng )，有一个(gè )美丽(😄)的(de )场(➡)景(jǐng )，导演在几(🤭)十年后遇见了(🍁)中(🌟)篇(🔴)小说《血滴》中饰演米雷(👹)茨卡的贝娅塔·巴(🚅)尔(🚽)什切(qiē )夫斯卡。女人倒在了老(lǎo )人的(de )怀(🏌)里。他们俩(liǎng )都很感动(dòng )。他(💖)想(xiǎng )知道已经过(guò )去了多(🚀)少年。她回(🥋)答：“几年(nián )。不会(huì )太多。”罗泽(zé )维奇带着他特(tè )有的微笑说道：“这是(shì )真(🏀)的。我们一(yī )

电影《出(🍠)生(👁)证明(🕴)》是一部由斯坦尼斯(sī )拉夫(😭)·罗泽维(wéi )格执(zhí )(🍘)导，斯坦尼斯拉夫·(👳)罗泽维格和塔(tǎ )杜施(shī )·鲁(lǔ )热(rè )维奇编(🛐)剧，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和马里乌什(shí )(🥐)·德(dé )莫霍夫斯基等人(rén )(⌚)主演(yǎn )(📕)的波(bō )兰(lán )电影。影(😱)片讲述了一个名叫斯(sī )蒂凡的男人(rén )，在自己的(🍣)出(chū )生证明上发现了(➗)一个(gè )令他感到震惊的秘密，于是(🍍)他(🥘)开始了一段寻找真相的旅程。在这个过程中(⏮)，他逐渐(jiàn )了解到自(🍥)己(jǐ )的(de )家(🍖)庭背(🌹)景和(hé )父母(🛀)的一(yī )(🙊)些秘(mì )密，以(yǐ )及(jí )这(💬)些秘密对他个人和整(zhěng )个家(🌿)庭带(dài )来的(🛏)影响。影片以简(🐞)单而真(😧)实的(de )故事(🎪)情节展现(xiàn )了一(⏳)个家庭的温暖(nuǎn )与冷漠、(🗄)亲情与隔阂(hé )，同时也(🐢)呈现(xiàn )了波(🐳)兰(lán )(🎙)社会的(🛫)一些(xiē )面貌(🎠)和人性的(de )复(🏂)杂性。该片于(yú )1961年上映，备受(shòu )好(hǎo )评，并获得了多个奖(jiǎng )项的(🎇)肯定。如果(🤩)您喜欢探(👆)索人性(⛔)和家(⛺)庭关系的电影，这(zhè )部作品也许(xǔ )会为您带(🏒)来一些思(sī )(🚄)考和感(🐠)动。

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