居伊·德波导演执导的《关于在短时间内的某几个人的经过》，1959年上映至今获得了不错的口碑，由等主演的一部不错的剧情片。

关于在短时间内的某几个人的经过剧情：

　声音1（男“职业播音(🏽)员”型(xíng )）：这个街区(🕸)（1）是为了小资产阶级的可(kě )怜尊(zūn )严、为了受人尊敬的(de )职(zhí )业(yè )和(👋)知识旅游而建立的。楼上久坐(🐿)的(de )人(🔸)们免受(shòu )街(jiē )道的影响。这个(gè )街(✳)区(qū )一直保持不变。这(zhè )是我(wǒ )们故事的奇怪背景，对一个社会(huì )的所有消遣(🔊)和工(⏺)作(🚢)的(🌙)系统质疑，对其幸福观念的全(quán )面批判，都通过行动表达出来。这些人还对“主(🌞)观深度”嗤(chī )之(💪)以鼻。他(tā )们只(⛏)对充(chōng )分而具体(tǐ )的(🤲)自我表(biǎo )达感兴趣(qù )(🏯)。声音2（德波，单调(diào )）：人类(lèi )并没(méi )有完全意识到自己(jǐ )的(🛎)现(xiàn )实(shí )生活——通(➡)常在黑暗中(zhōng )摸索(🥋)；(🤷)对其行为的后果感(🐩)到不知所措；每时(shí )每刻，团体和(hé )个人(rén )都(dōu )会发现自(zì )己面(miàn )临(♌)着他们不希(xī )望(wàng )的结果(📐)。声音1：他们(🆙)说遗忘是(shì )他(🚡)们的主要激(jī )情。他们(👛)每天都(dōu )想重(📤)新发明一切；成(chéng )为(👩)自(🧘)己(💅)生活(huó )的主人和拥有者(zhě )。正(zhèng )如(rú )人们(❄)不能根(⏺)据一(yī )个人对自己的(de )看法来判断他一样，人们(🐅)也(⛅)不能根据他(tā )们自己的意识来(lái )判断这样的过渡时期。相反，我(🏖)们必(bì )须(🍈)通过物(wù )(👔)质生活的(♟)矛(🔝)盾(dùn )、通(tōng )过(guò )社会条件和社会生(shēng )产力量之(🐼)间的(⛱)冲突来解(jiě )释(shì )意识。在统治(🦄)自(🔂)然方面(🏉)取得的进展尚未(wèi )与日常(😓)生活相(⏩)应(🤳)的解放相匹配(pèi )。青春在(🍏)各(gè )(➿)种无(wú )奈的(de )控制中逝(🎛)去(qù )。我(💍)们的相机为(🆕)您(nín )捕捉到了临时微观社会的几(🐊)个方面(🧖)。经(❣)验事实的知识只要不通过(guò )(😳)融入(🎆)整(🖨)体而(ér )(🐔)具体化(🚬)，就仍然是抽象和肤浅(qiǎn )的，只(zhī )有整体(🚄)才(🤩)能取(qǔ )代部(bù )(🤯)分(fèn )(📒)和(hé )抽象(xiàng )的(📦)问题，从而达到它们的(de )具体本(běn )质，并(🈲)隐含(🎦)地达到它(tā )们的意义(🍢)。 这个群(🏺)体处于经济的边缘。它倾(qīng )向(xiàng )于纯粹消费的(🚇)角色，首先(😞)是当时的自由消费。因此，它(tā )发现自己直接参与(yǔ )了日常(✝)生活的质变，但却被剥夺了任(rèn )何(hé )干预(😄)手(shǒu )段。 该小组的范围非常小。同(🔷)样(👮)的时间(jiān )让他们回到(dào )了同(📂)样的(🏜)地方。没有人(rén )早睡。关于这一(yī )切(qiē )的意(yì )义(yì )的讨论(lùn )仍在继续(🔹)...... 声音2：(🐮)“我们(men )的人(🥗)生是一(yī )场(chǎng )旅(🀄)程””在冬天和(🙂)夜(yè )晚。 ““我(🗄)们寻找(zhǎo )通道……” 声音1：被(bèi )遗弃的(de )文学(🗂)仍(💴)然(rán )对新的情感表(biǎo )述产生了延(yán )迟作用(yòng )。 声音2：在这(😣)个人迹罕至(zhì )的(♊)迷宫里，早晨的疲(pí )劳和(hé )(⏲)寒(🚑)冷(🏻)，就(🐢)像一个我(🧔)们必须解开的(🗝)谜。这是(👺)一(🔼)个镜子般的现(🕤)实，我们必须通过它发现现实(shí )潜在(zài )的(de )丰(fēng )富性。河(hé )(👰)岸(àn )上，傍(bàng )晚又开始(🎷)了；(🍁)和爱抚；以(yǐ )及一(💍)个(👥)不重要的世界的(🕙)重要性。正如眼睛对许多事(💝)物的视力模糊(🐥)，只能清楚地(dì )看到一个一样(🎶)，意志也(🏳)只(🏾)能不完全地努力(lì )追求不(🚽)同的物体，并(🔙)且(qiě )一次只(🖇)能完(wán )全(quán )爱(ài )一个(gè )。声音3（(🕗)小女孩(hái )(🌓)）：没有(🍮)人指望(🆔)未来。以(👃)后(🥇)再也(yě )不(bú )可能在(zài )一(🍟)起了，或者去其他(tā )地方。永远(yuǎn )不(bú )会(huì )有更大的自由。声音(yīn )1：对(duì )时间的(de )拒(jù )绝和对变(⏹)老(lǎo )的拒绝自动限制了在这(⏬)个(🤚)狭(xiá )窄的、偶然的(😏)区域(yù )中的相遇，在(🚟)那(🐀)里(😂)，缺乏的(♊)东西(xī )被(🐯)认为是无法弥(🌺)补的。不工(👭)作(zuò )(🐞)的(de )生存方式极其不(bú )稳定(🕓)，是(shì )这种(🚶)急(jí )躁情(qíng )绪的根源，这(zhè )种急(jí )躁情绪(📆)使得(dé )过度行(háng )为成(chéng )为(wéi )必要(🗂)，并(🍉)破(🥨)坏了(le )决定性。声音2：(🕶)如果不质疑一个组织(🛀)的所有语言形式，就永远不(bú )会真(zhēn )正质疑该组(🔆)织的存在。声音1：当(😩)自由在一个封闭(🖲)的圈子中实(⏪)践时，它就(🍿)会消失(🐝)在一个梦想中，成(chéng )(🍨)为(🛬)它(tā )本身的纯粹代表。比赛(🥇)气(qì )(🥈)氛(😜)本质上是不稳定的(🎟)。 “平(🕜)凡(fán )的生活”随时可能再次流(liú )行。游(yóu )戏(xì )的(🔦)地域(🏺)限(⏱)制比(😂)时间限(🐢)制更为(🗄)显着。任何游戏都(🎼)在其空(kōng )间域的(🚂)轮廓(💙)内进行(háng )。在(🙆)这附近(jìn )(🉐)，在它(👞)转瞬(shùn )即逝、充满威胁的静止状态周围，延(🏄)伸着(zhe )一(yī )(🍉)座(zuò )半知半解的(🏡)城(😉)市，人(rén )们只是偶(ǒu )然相遇，永远(💒)迷失了(le )(🚠)方向。 那些找到了去(qù )那里的女孩，因为她们(men )在(zài )十八(🚲)岁(🏞)之前在法律上受(😨)到家人的控(kòng )制，常常(cháng )被这(zhè )个可憎机构的捍卫(🥃)者重新抓获(huò )。她们(🦄)一般都(🗡)受到(🤧)那些坏社会的坏产(🖌)物(🤡)中最(🔮)丑陋、最(💈)令人(🍧)厌(yàn )恶的生物的看守：修女。 纪录(lù )(💡)片(piàn )之(zhī )所(🕜)以如(rú )此容(róng )易(💈)理解，通常是因为其(qí )主题(🎧)的任(⤴)意限制(zhì )。他们描述了社会(huì )功能的原子化(huà )及其(qí )产品(pǐn )的隔离(🈹)。相比之(zhī )(🌁)下，我(🖕)们(👜)可以想象一(yī )个没(📩)有被分解为(wéi )一部作(🚼)品的时刻的全部复杂性，一个其运动(🦁)不(😦)可分割(gē )地包含事实和价值观(guān )的时刻，以及(jí ) 其意义尚未显现(📈)。纪录片(🍖)的主题(tí )(🥟)就是(shì )(⚽)这种(💢)混乱的整(zhěng )体。声音(🌇)2：这个时代已(✋)经(jīng )达(☝)到了(🏕)知(zhī )识和技(jì )术手段的水(🌝)平，使得直(🏙)接构建解放(⏹)的情感(📼)和实践(jiàn )存在的各(👪)个方面(🌶)变(biàn )得可能并且越(yuè )来(lái )越(😖)必(bì )要。这(zhè )些优(yōu )越的行动手段的(🎵)出现(xiàn )(📸)，由(yóu )于清算(suàn )商品经济的计划被拖(tuō )延而仍(réng )未(🦋)被使用，已经(jīng )谴(qiǎn )责了审(🧦)美活动(➡)，审美活动的野(🌦)心(xīn )和(hé )力量(♐)都已(yǐ )经(jīng )(🐪)过(🥘)时(🐂)了(🎊)。艺术和(⛷)所有以前(🥟)的道德价值观的(💯)衰(🌘)落构成了我们的(de )社(🈴)会学(xué )背景。统治阶级对我(wǒ )们实现当代(dài )集体艺术所需(➗)控(kòng )制(zhì )的工(🥈)具的垄(lǒng )断(duàn )，将(🈲)我(wǒ )们排除在官方致力于阐(😠)释(shì )和重复过去的文化(📯)生(🌯)产之外。对于这一代人(🧑)来说(🔺)，一部艺术(shù )电(✨)影只(🍫)能是一(🎺)部没有(📆)真正创作(zuò )的电影。每个人都不假(🚞)思(🍚)索(🔊)地(dì )沿着(🖼)曾经学过的道(dào )(🔔)路，走向他们的工(🍠)作、他们的家，走向(xiàng )他们(🖌)可预见(👱)的(de )未来。对他(tā )们来说，责任已经(jīng )成(chéng )为(🐑)一(yī )种习惯，习惯也(yě )是一(yī )种(♓)责任。他(tā )(🙍)们没有看到(dào )自己(🍛)城(🐙)市的不足(🤱)。他们认为生(🍝)命的匮(kuì )乏是自然(🏔)的。我们(men )想要打破这种限制，寻求(qiú )城(chéng )市景观(🚯)的另一种用途(👀)，寻求新的激(jī )情。一些地方的氛围向我们暗(àn )示了一个架(jià )构的(👶)未来力量，有必要(🐃)创建(🥩)一个架构来为不那么平庸(♊)的游(yóu )戏提(🐝)供支(zhī )持(chí )和(🌝)框架。我(😏)们不能对任(🛰)何我们(men )自(😤)己(🤱)没有(🌚)改变的东(🎼)西抱有任(📃)何(hé )期待。城市(shì )环境就像报纸一(yī )样强烈(😢)地宣扬着统治社会(huì )的秩(zhì )序和品味。是(shì )人创造了(⛎)世(shì )界的统一(🏒)，但人已将(jiāng )自己(jǐ )(👟)延伸(🗄)到各处。人们看不到周围任(rèn )何(🍶)不(bú )是自己形象的(de )(💶)东(dōng )西；(➖)一切都对(duì )他(tā )们自(👜)己(jǐ )说话(huà )(👪)。他们(men )的风景(🏠)是生机勃(bó )勃(bó )的。到(😢)处都是障(zhàng )(📚)碍。各种障(😈)碍(💁)都有凝聚力。他们维持(📺)了对贫(pín )困的一贯统(tǒng )治。一切都是相互(hù )联系的，必(🍚)须通过(👣)统一的斗(🕧)争(🐱)来改变一切，否则什么也没有。联系(👮)群众(🏊)是必要的，但我(👑)们却被睡眠(😊)包围了(📚)。声(shēng )音3：无产阶级专政是一场针(🏹)对旧世界的势力(lì )和传(🙂)统(tǒng )的(de )殊(shū )死(sǐ )斗争，是(shì )流血的与不(bú )流(🐘)血的、暴力(lì )的(🥞)与(yǔ )和平(⏮)的、军事(shì )的与经(jīng )济的、(🛂)教育的(de )与行政(zhèng )的。声(😂)音1：在这个国(guó )(👮)家，秩(zhì )序之(zhī )人再次叛逆。他(📹)们增(🕒)强了自己的(de )力量。他们已经(jīng )能(🚂)够按照自己的意(yì )(💥)愿加剧统治条件的荒诞。他们(men )用过去的葬礼来(🥄)美化他(tā )们的制度。 声(💗)音2：(📐)岁(suì )(🚐)月，如一瞬间，延(👾)长至此，结(jié )束了。 声(💃)音1：直(zhí )接(jiē )生(🤛)活过的东西在远(yuǎn )(🤡)处冰冻地重新出现，符合一个时代的品味和(🌰)幻(huàn )想，并随之(zhī )而来。 声音2：我们没有造成(🚶)的、(🎖)其他(tā )人针对我们(🗳)造成的事件的出(🍾)现(xiàn )，现(🍅)在迫使我(🕵)们意(🏪)识(shí )到(✡)时(shí )间的(de )(🕢)流(liú )逝、它的结果，以(🎠)及我们自己的欲望向事件的转变。过去与(🤸)现在的区(🐹)别(bié )，恰(qià )恰在于它的(de )客观(🌡)性遥不可及。不再有什(shí )(🤒)么应该的(de )；存在已被(bèi )(🔺)消耗(hào )殆(dài )尽，以至于不再(zài )存在。细节早已湮没在时间的尘埃(👫)中。谁害(🦃)怕生(shēng )命，害(🦌)怕黑夜，害怕被带走，害怕(pà )被(bèi )保留？ 声音3：该废除的还在(⏭)继续，我们继续磨(mó )(🦌)损它。我们(men )被(bèi )吞没(méi )了(le )。我们分(🍥)开了(🤡)。这(zhè )么多年过(guò )去(⛄)了(le )，我(wǒ )们什么也没(méi )有改变(biàn )。 声(🐬)音(🖲) 2：又是在同一(❇)条(tiáo )街道(dào )上的早(zǎo )晨(chén )(🎉)。再次(cì )经历(🆕)了许多同样度(dù )(➰)过的夜(yè )晚的疲劳。这是一次(✈)持续了(💧)很长时间的步(bù )行(háng )。 声音1：真的很难(nán )再喝了。 声音2：当(💴)然(🐹)可(kě )以拍成(😠)电影。但(dàn )即使这(🍪)样一(yī )部影(🥏)片成功地(🛺)像(🍸)它所处理(lǐ )的现实一(🤨)样从根本上脱节(jiē )(😝)和令人不满意，它(tā )也永(yǒng )远只是(shì )一(🎫)个(🔂)再创(🗑)造，“像(xiàng )这个拙劣的旅行镜(🤩)头(🌇)一(🔺)样贫穷(🌵)和(🕡)虚(xū )假。” 声音3：现在有(yǒu )些人以自己是电影作家为荣，就像其他人是小说(🗺)作家一(🕒)样。他们比小(👺)说家(jiā )还要落(luò )(🔱)后，因为他(tā )们没有意识(shí )到我们这(zhè )个时代(💩)个体(🕴)表达的分解(jiě )(🏥)和(🎙)枯竭，无知(zhī )被(😃)动艺术的终结。他们(🚯)因其(🍗)真诚而(ér )受到赞扬，因为(wéi )他们(🚩)以更具个人深(🚵)度的方式戏(🈯)剧化了他们生活中(🤝)的习俗(🌏)。有(yǒu )人谈论电影的解(📕)放。但(dàn )(😀)是，如果多一种艺术被解放出(chū )来，汤姆、迪克或哈利(lì )可以通过这种艺术快乐(🚻)地(dì )表达他们(men )(💴)的(de )奴性情感，那(nà )对我们(men )来说(👠)又有(🤰)什么关(guān )系(xì )呢(ne )(🛌)？(🔣)唯一有(➿)趣的冒险是日常(🐡)生(🍢)活的(de )解(jiě )放(fàng )，不(bú )仅从历史的(🌘)角度来看(📒)，而(ér )且对我们来说(shuō )也(yě )是(💴)如此。这必然导致异化的交流形式(shì )(🔊)的消亡。电影院也必须被摧毁(🌶)。声音(yīn )2：归根结(jié )底，明(míng )(🕔)星(xīng )是(shì )我(wǒ )(📐)们(men )对他们(🐂)的需(xū )(🤼)要而产生的，而不是因(yīn )为他(tā )(🏰)们有才(cái )华或(❇)缺乏(💆)才华，甚至不是电影(👊)行业或广告。悲惨的(🈸)需求、阴(👃)郁(yù )、匿名的生活(🚀)想要将自己扩(🐾)展到电影(yǐng )生活的(👲)维度。银幕上的想象生活就是这(zhè )种现实需求的(de )产(chǎn )物(😥)。星(🤜)星是这(zhè )种(💇)需求(💧)的投(tóu )(🅰)影。 中场休息期(🐴)间的广告图像比任(rèn )何其他广告图像更(gèng )适合唤起(🔩)生活(📫)的(❕)中场(chǎng )(🐾)休息。 要真(zhēn )正描述这个(gè )时代，无(wú )疑需要展示许多其他东西。但(dàn )这(🕛)有什(shí )么(me )(🧞)意义呢？(🌺) 更(🍶)好地(dì )掌握已经完成的(🚨)事情(qíng )和尚未完成的事情(🃏)的整体(tǐ )，而不(bú )是给旧世界的景观(guān )和记忆添加更(gèng )多的废墟。 1. 这部(🎺)电影唤起了情景主义运(👉)动起(🖋)源(yuán )时的字(🚀)母(mǔ )(🎳)主义(yì )者的(de )经历(🚛)，以(yǐ )字(💣)母主(zhǔ )义者经常光顾的(🍗)巴黎(♿)地区(qū )的镜头开始(shǐ )。 the early 1950s.

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